نكاتي كه بايد از مرحله‌ي طراحي بدانيد تا خروجي چاپي خوبي داشته باشيد.

راستش نكاتي را كه اين‌بار به آن مي پردازيم را هر طراح گرافيكي از جمله طراح شما احتمالاً مي‌داند. يك جورهايي اصول طراحي گرافيك در زمينه‌ي تبليغات چاپي است. اما خيلي وقت‌ها رعايت نمي‌شود. يا طراح مبتدي است و تازه دارد تجربه مي‌كند، يا مثلاً خود كارفرما مي‌خواهد صرفه‌جويي كند و خودش دستي به طراحي ببرد. به‌هر حال توصيه مي‌كنيم تا مي‌توانيد حرفه‌اي كار كنيد. اما مرور اين نكات در مجموع براي شماي كارفرما يا طراح خالي از لطف نيست.

تفاوت مد رنگ CMYK با RGB را بدانيد.
يكي از بزرگ‌ترين اشتباهاتي كه افراد تازه‌كار و يا ناآشنا به كارهاي چاپي مي‌كنند استفاده اشتباه از مد رنگ RGB به‌جاي CMYK است. بنابراين اگر هنوز تفاوت اين دو مد رنگ را نمي‌دانيد هيچ كاري را به چاپخانه نفرستيد وگرنه كاملاً ممكن است پشيمان شويد. مد رنگ  RGB (يا همان آبي- سبز - قرمز) يك سيستم رنگي است كه در آن از نور براي تركيب رنگ‌ها استفاده مي‌شود. بنابراين هرقدر ميزان نور را اضافه كنيد رنگ‌هاي زنده‌تري خواهيد داشت. وقتي روي كارها عكس‌ها و بنرهاي ديجيتالي كار مي‌كنيد از اين مد بايد استفاده كنيد. زيرا اساس كار مانيتور براي توليد رنگ‌ها هم همين است اما وقتي بخواهيد كاري را براي چاپ آماده كنيد داستان فرق مي‌كند.

در مد رنگ CMYK (فيروزه‌اي، مجنتا، زرد و سياه) جوهرها با هم مخلوط مي‌شوند تا طيف‌هاي رنگي متفاوتي را ايجاد كنند. درست مثل همان كاري كه باب راس در لذت نقاشي انجام مي‌داد. موقع طراحي شما مي‌توانيد با انتخاب مقادير مختلف براي هر يك از ۴ رنگ در اين مد، رنگ جديدي را ايجاد و استفاده كنيد. اما در نظر داشته باشيد كه رنگ‌هايي كه از مقادير زياد فيروزه‌اي، مجنتا، زرد و سياه استفاده مي‌كنند حالت اشباع و مات به خود مي‌گيرند كه در چاپ هم خيلي به چشم مي‌آيد. به‌طور‌كلي هرقدر جوهر بيشتري را با هم تركيب كنيد رنگ نهايي تيره‌تر مي‌شود. اگر در كارتان رنگ‌هايي هست كه ميزان پوشش و استفاده از اين ۴ رنگ در آن بالاي ۲۸۰٪ است حتماً در آن تجديدنظر كنيد وگرنه به‌احتمال بسيار زياد از نتيجه‌ي كارتان اصلاً راضي نخواهيد بود. طيف رنگ‌هايي كه با استفاده از نور درست مي شوند خيلي بيشتر از طيف رنگ‌هايي است كه با تركيب جوهرها مي‌توان ايجاد كرد، بنابراين در طراحي كارهاي چاپي از مد رنگ CMYK ‌استفاده مي‌شود تا گستره‌ي رنگ‌ها را به رنگ‌هايي كه در چاپ امكان اجرايي شدن دارد محدود كنيم. 
اگر موقع طراحي به‌اشتباه و يا از روي فراموشي مد رنگ CMYK را انتخاب نكنيد و به‌جاي آن كارتان را در مد رنگ RGB طراحي كنيد كاملاً ممكن است كه رنگ‌هاي خيلي زيبايي را در كارتان انتخاب استفاده كنيد كه اصلاً در چاپ امكان توليد آن‌ها نيست و وقتي كارتان را از چاپخانه تحويل مي‌گيريد از ديدن رنگ‌هايي كه آن‌قدرها هم گيرا و جذاب نيستند متعجب و دلسرد مي‌شويد. و يك قانون كلي را در نظر داشته باشيد : رنگ‌ها در چاپ از آنچه در كامپيوتر مي‌بينيد هميشه تيره‌تر هستند.
بنابراين سري بعد كه مي‌خواهيد كاري به سفارش دهيد حتماً و حتماً مطمئن شويد كه در طراحي آن از مد رنگ CMYK استفاده شده است.

اين روزها اگر در سطح شهر تهران تردد كنيد متوجه مي‌شويد كه بيلبوردهاي شهر با ديگر اوقات سال فرق دارند و به‌جاي آنكه تبليغات كالاها و خدمات رويشان باشد آثار نقاشي و هنري برجسته‌ي ايراني و جهاني روي آن‌ها نقش بسته است. اين طرح با عنوان «نگارخانه‌اي به وسعت يك شهر» براي دومين سال است كه اجرا مي‌شود و در مدت برگزاري آن تصوير تعدادي از ارزشمندترين آثار جهان به‌خصوص نقاشي در ابعاد بزرگ چاپ شده و بر روي بيلبوردها نصب مي‌شوند تا شهروندان بدون نياز به سر زدن به موزه با هنر ايران و جهان آشنا شوند. احتمالاً در رسانه‌هاي مختلف از جهات و ابعاد مختلف به اين طرح پرداخته شده و حتي نوشته‌هاي زيادي توسط خود شهروندان هم در مورد اين طرح در شبكه‌هاي اجتماعي به اشتراك گذاشته شده است. اما آنچه براي ما جالب است توجه به اين نكته است كه چگونه مي‌توان تصوير نقاشي‌اي كه ابعاد آن كوچك است را در اين ابعاد خيلي بزرگ چاپ كرد بدون آنكه به كيفيت آن صدمه‌اي بخورد؟ به‌طوركلي چاپ در ابعاد بزرگ يك مقوله‌ي خاص در صنعت چاپ است كه ويژگي‌هاي خاص خود را دارد. اگر شما بخواهيد بنر بزرگ و يا طرحي براي بيلبورد را چاپ كنيد بايد نكات مهمي را در تهيه عكس طراحي و البته چاپ در نظر داشته باشيد تا خروجي شما بيشترين كيفيت را داشته باشد. امروز قصد داريم تا شما را با برخي از ريزه‌كاري‌هايي كه خوب و لازم است در مورد چاپ ابعاد بزرگ بدانيد آشنا كنيم.

تنظيمات درست دوربين و اسكنر :

براي تهيه‌ي محتواي مورد نياز تابلوي تبليغاتي خود ممكن است نياز به عكاسي داشته باشيد. براي اين كار واجب است مطمئن شويد كه تنظيمات دوربين شما به صورتي است كه بزرگ‌ترين عكس با بالاترين رزولوشن ممكن را مي‌گيرد. دوربين شما يا عكاستان در حالت عادي عموماً به صورتي تنظيم نشده كه با بالاترين رزولوشن عكاسي كند چون عكس‌هاي خروجي آن خيلي حجيم است و زود مي‌تواند حافظه‌ي دوربين را پر كند. اما براي طراحي بيلبوردتان به عكسي با بالاترين كيفيت ممكن نياز داريد. بنابراين تنظيمات دوربين خود را بررسي كنيد و تغييرات لازم را انجام دهيد. در تنظيمات تعيين كنيد كه عكس‌ها به‌جاي فرمت مرسوم JPG به‌صورت RAW ذخيره شوند. ممكن است براي تهيه محتواي لازم نياز به اسكن كردن چيزي مثل يك عكس قديمي چاپي هم داشته باشيد. در اينجا هم لازم است كه تنظيمات اسكنرتان طوري تغيير كند كه با بالاترين كيفيت ممكن اسكن را انجام دهد. اين محتواها ورودي شما براي طراحي تابلوي تبليغاتي‌تان هستند و بدون داشتن محتواي اوليه باكيفيت، خروجي نيز كيفيتي نخواهد داشت. 
عكس‌ها را بزرگ نكنيد : تمام توصيه‌هاي بند قبلي براي اين است كه عكس اوليه شما بيشترين كيفيت را داشته باشد. چه عكس را خودتان گرفته‌ايد و چه از منابعي مثل اينترنت آن را تهيه‌كرده‌ايد فكر بزرگ كردن آن در نرم‌افزارها را از سرتان بيرون كنيد. خروجي اين كار فاجعه‌بار خواهد بود. شما به عكس با كيفيت بالا و در ابعاد مناسب نياز داريد. بنابراين اگر عكس شما رزولوشن بالايي ندارد و اندازه آن كوچك است وسوسه نشويد و خيلي راحت آن را كنار بگذاريد.
از وكتورها استفاده كنيد : تصاوير وكتور برخلاف تصاوير معمولي‌اي كه مي‌شناسيم به‌جاي آنكه از پيكسل‌ها ساخته شده باشند از چيزي كه به‌اصطلاح آن را مسير مي‌ناميم ساخته شده‌اند. اين ويژگي اين قابليت را به اين عكس‌ها مي‌دهد كه به هر اندازه كه بخواهيد مي‌توانيد سايز آن‌ها را بزرگ كنيد. بنابراين اگر از اين تصاوير در كارتان استفاده كنيد نگراني‌اي از بابت خروجي نخواهيد داشت.

سادگي‌هاي هوشمندانه 
مدتي است كه طراحان ايراني هم پيرو طراحان زبردست دنيا به سبك مينيمال يا همان سبك طراحي خلوت و حداقلي علاقه‌مند شده‌اند و خيلي از طرح‌هاي تبليغاتي سال‌هاي اخير روي دروديوار شهر طرح‌هايي است با پس‌زمينه تك‌رنگ با يك عبارت كوتاه يا تصوير محصول. خيلي خلاقيت به خرج داده باشند يك علامت تعجب يا چند نقطه هم كنارش مي‌بينيد!!
البته بديهي است قصد جسارت به طراحان استادكار و خلاقي كه مي‌دانند كي بايد از رنگ استفاده كنند و كي بايد با سفيد كاغذ طرح را ببندند نداريم، موضوع موج غيرحرفه‌اي طراحي‌هايي است كه كلمه‌ي سبك مينيمال پوششي مي‌شود براي كم‌سوادي يا جرأت كافي نداشتن طراح.
يك‌بار يك طراح دكوراسيون داخلي مشهور فرانسوي كه خانه‌اش پر از رنگ‌هاي زنده و جزئيات فراوان بود گفت كه اصلاً رنگ خاكستري، بژ و كرم را به‌عنوان رنگ قبول ندارد و استفاده از اين رنگ‌ها برايش به معني ترسيدن از رنگ‌هاي واقعي است. شايد تعميم نظر اين طراح براي پوشش همه‌ي سليقه‌ها افراطي باشد، ولي نكته‌ي درستي در اين صحبت‌ها هست كه : استفاده از طرح و رنگ علاوه بر مهارت، جسارت هم مي‌خواهد. مي‌خواهيم در اين مطلب در مورد سبك مينيمال صحبت كنيم و ببينيم چطور مي‌توانيم طرح‌هايي با سبك مينيمال داشته باشيم كه واقعاً با كاغذ سفيد فرق دارند. اگر در يك‌كلام بگوييم، طرح مينيمال واقعي طرحي است كه طراح در عين اشراف و تسلط به استفاده از رنگ‌ها و اشكال، با نگاهي هوشمندانه خروجي كار را خلوت مي‌كند و براي هر فضاي خالي يك دليل قانع‌كننده دارد. به‌عبارت‌ديگر طراحي مينيمال علاوه بر طراحي متعارف، يك كار ديگر هم انجام مي‌دهد كه اصلاً آسان‌تر از مرحله‌ي اول نيست : ساده كردن و خلوت كردن هر آنچه لازم نيست باشد. 
با هم نكات و نمونه‌هايي از طراحي مينيمال را در اين مطلب بررسي خواهيم كرد:

۱- يكپارچگي
گاهي براي معرفي و جا انداختن لوگوي يك برند بايد سادگي را حفظ كرد. ثبت پيچيدگي براي ذهن‌ها كمي مشكل‌تر است. اما براي اين‌كه اين سادگي هويت‌بخش باشد بايد يكپارچگي شخصيت طرح را نيز حفظ كنيد. درواقع طوري ساده باشيد كه بتوانيد از اصل «سادگي هميشه مد است» براي كاربردهاي مختلف استفاده كنيد. به اين طرح نگاه كنيد؛ فونت و طرح بسيار ساده است، اما توانسته با يك خط تيره يك تم يكپارچه ايجاد كند.

 
۲- پيوندهاي پنهان
اين‌كه در يك طراحي مينيمال نمي‌خواهيد درگير پيچيدگي‌هاي طراحي شويد نه‌تنها به معناي خلاقيت كمتر نيست، بلكه بيشتر بايد بتوانيد از ايده‌هاي خلاقانه‌تري براي خاص كردن طرح استفاده كنيد. يكي از اين موارد پيدا كردن روابط پنهان درون المان‌هاست. به اين طرح نگاه كنيد؛ رابطه‌اي كه بين دو حرف O و A  در ابتدا و انتهاي كلمات موردتوجه قرار گرفته ايده‌ي اصلي معرفي Opera Australia شده است. اين طرح مينيمال نياز به هيچ المان ديگري براي درگير كردن ذهن مخاطب ندارد.

 
۳- تصوير به‌اندازه‌ي لازم
يك اشتباه مي‌تواند اين باشد كه فكر كنيد در طرح مينيمال فقط بايد با ساده‌ترين فونت بنويسيد و تا مي‌شود از اشكال دوري كنيد. خير، شكل‌ها و آيكون‌ها در طرح مينيمال مثل ادويه‌ي غذا هستند، بايد بتوانيد به مقدار لازم و البته كافي از آن استفاده كنيد. شناختن مرز اين مقدار هنر شماست. به اين طرح نگاه كنيد كافي بود يكي از حروف كلمه Cake را به شكل برشي از كيك بنويسد تا براي به‌يادماندني شدن هيچ حرف‌اضافه‌اي لازم نباشد. 

 
۴- كم گوي و گزيده
وقتي طرح مينيمال مي‌شود درواقع فرصت خيلي كمي براي گفتن حرف‌هاي ضروري داريد. يك ايده براي ايجاد يك طرح مينيمال خوب تمركز روي كارآمدي است. اگر بتوانيد خيلي ساده و رسا پيامتان را برسانيد بدون اينكه حرف اضافي زده باشيد ممكن است طرح مينيمال فوق‌العاده‌اي ساخته باشيد. اين طراح خوش‌ذوق با يك خط مطلب و چند راهنمايي ساده توانسته همزمان آدرس سايت، ايميل و اكانت توييترش را معرفي كند. درواقع با حذف كردن تكرار كلمات مشابه و ارتباط بين آدرس‌ها طرح ساده‌ي خود را هوشمندانه مينيمال كرده است.

در طراحي همين‌كه احساس كنيم چيزي بايد در خروجي سياه باشد با اين تصور كه سياه كه با سياه فرقي ندارد، با اولين رنگ مشكي كه دستمان مي‌رسد پر كنيم احتمالاً كلي به دردسر و هزينه مي‌افتيم و از كيفيت كار راضي نخواهيم بود. البته جسارت نباشد، طراحان گرافيك اين اصول را خوب بلدند. اما اين راهنما قصد دارد يك مقدار مخاطب عام را با موضوع آشنا كند، آن هم به زبان ساده. البته كساني هم كه در حال آموزش طراحي هستند مي‌توانند چيزهاي مفيدي از آن ياد بگيرند.
يك توضيح كوچك: رنگ‌هاي مشكي كه در تصوير مي‌بينيد دقيقاً با كد هاي رنگ نوشته‌شده‌ مطابقت ندارند و يك مقدار اغراق‌شده تر هستند تا به‌صورت واضح‌تري تفاوت‌ها را نشان دهند و فضاي هركدام را به چشم بياورند.
مشكي‌هاي متفاوت

كد رنگ مشكي براي چاپ و انواع رنگ سياه در چاپ و طراحي 

سياه RGB:
براي ساختن اين رنگ كافي است تركيب R:0  G:0  B:0 ايجاد كنيد. يعني هر سه رنگ را به عدد صفر تنظيم كنيد. چون در سيستم RGB ملاك نور است وقتي همه رنگ‌ها صفر باشند تاريكي مطلق يا همان رنگ سياه حاصل مي‌شود.
كجا به كار مي‌آيد؟
اين رنگ مشكي براي جاهايي كه نور حرف اول را مي‌زند مناسب است. صفحات وب، فايل pdf و به‌طوركلي مانيتور و تبلت. البته گاهي از تركيب‌هاي مساوي ديگر استفاده مي‌شود، مثل R:5  G:5  B:5. اما در عمل در صفحه‌نمايش همان‌طور ديده مي‌شود. اين كار زماني انجام مي‌شود كه بخواهيم تغيير رنگ‌هاي اساسي را ايجاد كنيم.

كد رنگ مشكي فتوشاپ:

C:86  M:85  Y:79  K:100 اين مدل رنگ از تركيب رنگ‌هاي مشخص سيستم CMYK ايجاد مي‌شود. البته بسته به فايل‌هاي مختلف و نسخه‌هاي متفاوت فتوشاپ مي‌تواند تا اندازه‌اي تغيير كند. مثلاً در بعضي نسخه‌ها حدود ۹۰ درصد مشكي خالص را ايجاد مي‌كند.
كجا به كار مي‌آيد؟
اين رنگ مشكي پيش‌فرض فتوشاپ است. اما چون ظرفيت پرينترها براي ريختن رنگ روي كاغذ محدوديت دارد و اين مقدار رنگ بيش از ظرفيت مجاز در دستگاه‌هاي چاپ است معمولاً با روش‌هايي مانند GCR(جايگزين كردن با رنگ خاكستري) يا UCR (برداشتن از زير رنگ) در خود پرينترها اصلاح مي‌شود. البته لازم نيست اصطلاحات تخصصي چاپ را ياد بگيريد، اما براي روشن شدن مطلب بگويم كه مقدار رنگ مجاز براي ريختن روي كاغذ ۲۶۰ تا ۳۲۰ درصد (بسته به كاغذ و فرايند پرينت) است، كه اين رنگ مشكي با ۳۵۰ درصد رنگ از حد مجاز مي‌گذرد.
 

سياه غليظ (Rich Black)
اين رنگ هم از تركيب متفاوتي از رنگ‌هاي CMYK حاصل مي‌شود: C:40  M:30  Y:30  K:100 اما باز مقداري بين نظر طراحان تفاوت هست.
كاربرد:
راستش تعدد خيلي زيادي از تركيب‌هاي مختلف مشكي وجود دارد. اما اين‌ يكي خيلي عمومي است. خوبي اين رنگ اين است كه مقدار رنگ مورداستفاده در كاغذ از ۲۰۰ درصد تجاوز نمي‌كند.

وقتي بخواهيم روي كاغذ A4 پرينت رنگي بگيريم گزينه­­‌ها و افراد متخصص كم نيستند اما وقتي صحبت از چاپ عريض مي‌­شود پاي حرفه­‌اي­‌ها به ميان مي­‌آيد. بله، امروز خيلي­‌ها در بازار ايران اين خدمات را ارائه مي­‌دهند اما چاپ عريض نكات و ريزه­‌كاري­‌هاي مهمي دارد كه عدم اطلاع و يا توجه به آن­‌ها باعث مي­‌‌شود خروجي چنگي به دل نزند. به­‌خصوص اين كه هدف از اين چاپ براي تبليغات شما مثلا در نمايشگاه باشد. براي همين هم خيلي مهم است كه با مسائل اين نياز چاپ آشنا باشيم. يكي از فاكتورهاي اصلي در چاپ عريض جوهر مورد استفاده است. امروزه در دنيا از انواع مختلفي جوهر در چاپ عريض استفاده مي‌­شود. هر كدام از اين جوهر­ها و روش­‌هاي چاپ هم نقاط ضعف و قوت خودشان را دارند. تشخيص اين كه كدام­يك از اين روش‌­ها براي هدف و كاربرد سفارش شما بهتر است امري ضروري است. در ادامه به شما كمك مي­‌كنيم تا با انواع جوهرها براي چاپ عريض بيشتر آشنا شويد.

جوهر­هاي آبي :

جوهرهاي آبي به جوهرهايي گفته مي­‌شود كه حامل آن­‌ها آب است. جوهرهاي بر پايه­‌ي آب در دو دسته­‌ي كلي رنگي و رنگ­دانه‌­اي عرضه مي‌­شوند. نوع رنگي آن ضد آب نيست و براي محيط­‌هاي بدون رطوبت مناسب است. به­‌علاوه زياد هم در مقابل اشعه­‌ي ماوراي بنفش نبايد باشد و براي همين به­‌طور كلي براي كارهاي بيروني مناسب نيست. اما در جاهاي ديگر و مخصوصا زماني­‌كه كيفيت خروجي مهم باشد گزينه­‌ي مناسبي هستند. در نوع رنگ­دانه­‌اي كيفيت خروجي همچنان خوب است اما نه در حد نوع رنگي. يكي از ايرادات اين نوع جوهر اين است كه هنگامي كه نور به سطح چاپ­ شده با اين جوهر مي­‌تابد، چون ذرات جوهر بر روي سطح چاپ باقي مي­‌مانند و در آن نفوذ نمي­‌كنند پراكنده مي­‌شود و باعث مي­‌شود كه رنگ­‌هاي كار زنده نباشد. پس چرا ممكن است بخواهيد از اين جوهر نسبت به نوع رنگي آن استفاده كنيد؟ دليل آن پايداري بيشتر جوهر­هاي آبي رنگ­دانه­‌اي در مقابل رطوبت و اشعه­‌ي ماوراي بنفش است.